Me siento frente a la pantalla con el café a medio tomar y, antes de elegir qué ver, me pongo a revisar el catálogo de Filmin. Hay una selección reciente que funciona como una pequeña puerta de entrada al cine de los grandes realizadores, con propuestas que van del expresionismo alemán a la sátira más afilada. Y la verdad, ponerse a ojear este tipo de listas es un rato que vale la pena.

El recorrido arranca con un título que es pura piedra angular: La pasión de Juana de Arco, de 1928, laobra de Carl Theodor Dreyer. Lo que hace este danés es tomar el juicio a la joven y poner la cámara casi pegada a los rostros de sus intérpretes. Maria Falconetti carga con el peso dramático de la película, secundada por Eugene Silvain, Maurice Schutz, Michel Simon y hasta Antonin Artaud. Es cine de juicio, sí, pero también una experiencia visual donde las caras dicen todo lo que las palabras callan.

Tres clásicos para empezar por cualquier puerta

• ¿Teléfono rojo? Volamos hacia Moscú (1964), de Stanley Kubrick: sátira demoledora sobre el pánico nuclear, con Peter Sellers, George C. Scott y Sterling Hayden entre sus filas.
• El padrino, de Francis Ford Coppola: la saga familiar más célèbre de Hollywood, con Al Pacino, Marlon Brando y James Caan, y una puesta en escena que trabaja la violencia y la luz como pocos.
• La pasión de Juana de Arco, ya citada, como puerta de entrada al cine silente y al expresionismo.

En ¿Teléfono rojo?, Kubrick se ríe del absurdo de la guerra fría. El humor es el vehículo para mostrar lo ridículo y lo aterrador de un mundo que puede acabar pulsando un botón equivocado. Es una película de hace más de medio siglo y, sin embargo, conserva esa incomodidad que te deja pensando después de que terminó.

Después aparece Coppola con El padrino, una historia atravesada por la violencia y por el sueño americano, con una fotografía que se luce entre claroscuros. El elenco —Al Pacino, Marlon Brando, Robert Duvall, James Caan, Diane Keaton— es de esos que uno reconoce al primer fotograma. Pocas veces una puesta en escena logra que lo estilizado se sienta tan crudo.

Más allá de los tres títulos

La selección también se da el gusto de convocar a Buster Keaton con una comedia de trasfondo fantástico, y a Fritz Lang con una propuesta de ciencia ficción emparentada con el expresionismo alemán. Para los amantes del suspenso, Ida Lupino aparece con una película de apenas 71 minutos que concentra toda la tensión adentro de un auto: una pequeña cápsula claustrofóbica que se devora sola.

Filmin permite organizar la búsqueda por género, por director o por elenco. Es decir, uno puede entrar buscando ciencia ficción y terminar en un western, o venir siguiendo la pista de un actor y aparecer en un film noir. Esa libertad de recorrido es, en parte, lo que vuelve interesante sentarse a explorar el catálogo sin apuro.

Si tuviera que elegir una para volver a ver esta semana, me inclino por El padrino, que siempre tiene algo nuevo para decir. Pero antes de acomodarme en el sillón, me sirve recordar que las opciones están ahí, a un click, y que el catálogo suma títulos para todos los gustos. La próxima función, en este caso, es uno mismo frente a la pantalla. La entrada, como siempre, se paga con tiempo y buena compañía.