Me senté frente al televisor con la expectativa de quien sabe que está por empezar algo pesado. La pantalla se llenó de imágenes de una casa antigua, de un hacha que aparecía y desaparecía entre planos, y de una actriz muy joven, Ella Beatty, que se metió en la piel de Lizzie Borden con una mirada que no parpadea. Esa es la postal que dejó el primer episodio de Monstruo: La historia de Lizzie Borden, la nueva entrega de la antología que Netflix viene sosteniendo desde hace varios años con Ryan Murphy e Ian Brennan como cerebros creativos.

Una historia conocida, contada otra vez

La serie se apoya en un caso que tiene más de un siglo y que sigue dando vueltas en la cultura popular: el asesinato del padre y la madrastra de Lizzie Borden en una casa de Fall River, Massachusetts, a fines del siglo XIX. Borden fue juzgada y absuelta, pero quedó bautizada como la loca del hacha, un mote que la serie no elude. Los ocho capítulos recorren el camino del hecho, el juicio y el modo en que la prensa de la época moldeó la figura de Lizzie, con un ojo puesto en cómo se construyen los monstruos mediáticos.

“No es un whodunit. Sabemos desde el primer minuto quién tiene el hacha. Lo que nos interesa es preguntar por qué seguimos mirando, por qué una mujer del siglo XIX nos sigue resultando tan cómoda de demonizar y tan incómoda de redimir.”Ryan Murphy, creador de la antología, en la conferencia de prensa previa al estreno

Murphy suele aparecer en estos estrenos con definiciones que le sirven a la serie como declaración de principios. Esta vez insistió con que la propuesta no busca resolver el misterio, sino revisar el espejo que una sociedad le pone delante a una mujer sospechada de un crimen enorme.

Los números del debut, uno por uno

• 12,1 millones de visualizaciones en la primera semana, según los datos que difundió Netflix.
• Primer puesto en la plataforma en 60 países.
• 42% de críticas positivas en Rotten Tomatoes, lo que la deja como la segunda entrega peor valorada de la antología.
• La más baja de las cuatro en lo que respecta al debut en visualizaciones, aunque la diferencia con Menéndez y Gein es chica.

Para poner esos números en contexto, vale la comparación con las hermanas entregas. La historia de Jeffrey Dahmer había arrancado con 22 millones de visualizaciones, una cifra que sigue siendo el techo de la franquicia. Los hermanos Menéndez, en 2024, debutaron con 12,3 millones, y Ed Gein, con 12,2 millones. La nueva entrega sobre Borden queda apenas por debajo de esas dos, un empate técnico que habla de un piso alto de convocatoria para la antología, aunque todavía lejos del fenómeno inicial.

Por dónde pasa la serie, según los críticos

Las reseñas que se fueron acumulando señalan dos cosas que vale la pena saber antes de sentarse a verla. Por un lado, destacan la composición de Beatty, a quien describen como una Lizzie contenida, más observadora que gritona. Por el otro, marcan que el ritmo de los ocho capítulos es irregular: la primera mitad funciona como una reconstrucción de época con diálogos filosos y la segunda se vuelve más discursiva, más pendiente del comentario social que del suspenso. La nota promedio en Rotten Tomatoes, del 42%, recoge justamente esa mezcla entre elogi