Me toca contarles una discusión que viene sonando fuerte estos días y que tiene a medio mundo del cine argentino pendiente de dos voces muy concretas. Por un lado, las declaraciones de Carlos Pirovano, presidente del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales. Por el otro, la mirada de Dolores Fonzi, que se sentó frente a periodistas en el Festival de San Sebastián para hablar de las dificultades reales a la hora de levantar una película. Son dos lecturas del mismo momento, y ahí está la noticia.

Las cifras que puso sobre la mesa el titular del INCAA

Pirovano salió a dar una de las entrevistas más esperadas por el sector, porque hacía rato que circulaba la idea de que el acompañamiento económico se había cortado. El funcionario desmintió esa percepción con números concretos: dijo que el organismo destinó 25 millones de dólares a apoyos durante el año al que refirió en sus declaraciones, contra apenas cinco millones de dólares en 2023. O sea, según esa comparación, los recursos se multiplicaron por cinco. La cifra, claro, abre un debate, porque no todos la ven reflejada en la práctica cotidiana de los rodajes.

• 25 millones de dólares en apoyos durante el año mencionado por Pirovano, frente a cinco millones de dólares en 2023.
• 155 estrenos nacionales contabilizados por el instituto, de los cuales 30 corresponden a películas rodadas durante la actual gestión.
• Presencia de producciones argentinas en los festivales de San Sebastián, Venecia y Cannes.
• Acuerdos firmados con Paraguay para desarrollo y producción, con Brasil para coproducción y con Italia para dos coproducciones.
• Requisito de acreditar audiencia para acceder a los subsidios.

Otro dato que destacó el funcionario fue el de la exhibición. Aseguró que se llevan contabilizados 155 estrenos nacionales, una cifra que repasó para mostrar que las películas se siguen viendo en las salas. De ese total, 30 corresponden a films que se rodaron durante su gestión, lo que para el titular del instituto habla de una cadena productiva que no se detuvo.

En materia de cooperación internacional, Pirovano fue directo: afirmó que se cerraron acuerdos con Paraguay para desarrollo y producción, con Brasil para coproducción y con Italia para dos proyectos en conjunto. A eso sumó la presencia de películas argentinas en festivales de peso como San Sebastián, Venecia y Cannes, como una manera de mostrar que el cine nacional sigue vigente en el circuito internacional.

La audiencia como condición y la palabra de Dolores Fonzi

Ahora bien, no todo quedó en el anuncio de cifras. Pirovano también explicó un punto sensible: para acceder a los subsidios se exige acreditar audiencia, y eso lo vinculó con la necesidad de que las películas efectivamente lleguen a la gente. Es un criterio que cambió las reglas de juego para muchos realizadores.

“Dependemos de las plataformas totalmente.”Dolores Fonzi, actriz y directora

Del otro lado de la discusión apareció Fonzi, que llegó a San Sebastián con Mis muertos tristes y dejó una frase que recorrió los pasillos del festival: dijo que hoy en la Argentina depender de las plataformas es el único camino para muchas producciones. Recordó, además, que durante años se pudieron hacer coproducciones con Francia, Bélgica y Alemania, acuerdos que pasaban por la gestión del instituto, y planteó que esas posibilidades hoy son mucho más difíciles de sostener. La diferencia entre lo que asegura el funcionario y lo que vive una directora a la hora de cerrar un financiamiento es, justamente, lo que mantiene abierto el debate.