Kraven the Hunter escala hasta la cima de Netflix España y se redime del golpe en las salas

Vuelvo a cruzármela cada vez que abro Netflix y la veo ahí, primera de la fila, peleando el podio con la última producción turca del momento. Es la sensación que tengo desde hace días con Kraven the Hunter, la película de Aaron Taylor-Johnson que no terminó de encontrar su lugar en los cines y ahora, según los rankings que circulan entre colegas y sitios especializados, terminó trepando al primer puesto del catálogo español de la plataforma. Es una de esas noticias que te hacen pensar cómo cambia la suerte de una película según la pantalla en la que la mires.

De la decepción en la taquilla al streaming

Para poner en contexto lo que significa ese primer puesto hay que retroceder unos meses. La película se había estrenado en salas con un presupuesto de 110 millones de dólares, una cifra ambiciosa para una propuesta de fantasía y ciencia ficción basada en un personaje de los márgenes del universo de Spider-Man. El resultado en la taquilla mundial fue de 62 millones de dólares. Es decir, no llegó a recuperar el dinero que se había puesto para hacerla y se quedó como la entrega menos taquillera de la saga de villanos que Sony venía armando en paralelo a su acuerdo con Marvel.

Ese tropiezo comercial contrastaba con un recorrido que tenía detrás un trabajo considerable. Taylor-Johnson se puso en la piel de Sergei Kravinoff, un cazador con habilidades sobrehumanas y un vínculo tormentoso con su pasado familiar. La película apostaba por un tono más crudo que el de otros productos del género y se permitía secuencias de acción con una violencia poco habitual para una producción con personajes que nacieron en una historieta. Ese fue, precisamente, uno de los atractivos que el público fue a buscar cuando la propuesta aterrizó en streaming sin pagar entrada extra.

• Kraven the Hunter fue la última película del llamado Spider-Man Universe que Sony venía construyendo con personajes ligados al villano del arácnido.
• Antes se habían estrenado Morbius, con Jared Leto, y Madame Web, con Dakota Johnson.
• Aaron Taylor-Johnson venía de papeles de acción como Kick-Ass y de un cameo en el universo de Avengers, donde ya había interpretado a Pietro Maximoff.
• La producción se ubica en un cruce entre el origen del antihéroe y una trama criminal contemporánea con toques de ciencia ficción.
• La diferencia entre los 62 millones recaudados en cines y el primer puesto en Netflix refleja dos modos muy distintos de medir el éxito de una película.

Un ranking con letra chica

Cuando se habla del liderazgo de la película en Netflix España hay que hacer una aclaración que a veces se pierde en los títulos: el ranking corresponde al catálogo disponible para suscriptores en España, no a un hipotético podio global. Es una distinción importante porque cambia lo que entendemos por éxito. En las salas se mide por la cantidad de entradas vendidas en cada país; en streaming se mide por horas vistas y por la posición que ocupa entre las opciones que ya forman parte de la suscripción. Por eso, más allá del golpe de la recaudación, el dato funciona como una señal de que la película encontró una segunda vida entre suscriptores que ya abonan el servicio y la eligen como plan para la noche.

Me quedo pensando en lo que significa ese ida y vuelta entre dos ventanas tan distintas. La aventura de Kraven arrancó como una de las apuestas más ambiciosas del estudio, con una calificación etaria que le permitió diferenciarse y un actor dispuesto a cargar la franquicia al hombro. Cuando se proyectó en cines no terminó de convencer al público masivo, en parte porque la saga de Sony había ido perdiendo fuerza crítica con el correr de los años. Ahora, en cambio, el streaming le da la revancha: el cazador que no pudo con la sala se acomoda distintos vistos en la pantalla del living. La próxima vez que abra Netflix, te apuesto a que la veo ahí, firme en lo más alto de la lista.